林容生是南方人，而且不是江南那种意义上的南方人，仔细看他的画就会知道这一点对于他不是可有可无的；正是当地理、气候、风物，培养了他的感受力，影响了他的观察方式和对笔墨的运用。
　　和他写生时所面对的景物相关，他画中的山石往往是从高处向下蔓延，兜底形成一个开阔的低洼处。在这个容纳的地方，散落的石头密布，和这些石头掺杂在一处的，大概是一些石头缝隙间的杂草，稀稀落落的树木，树木掩映中的房屋，有时也能看到亚热带特有的一种长势茂盛的植物--芭蕉，当然了，那些映照着天光云影的水田，常常就在这些低洼处闪动着，像一面面打破了的镜子。
　　当我们这么描述的时候，是有些过于简单了吧？不过，即便如此，我们也大致的能感受到林容生那叫人惊讶的视野。这种源于中国人体现时间连续性的视角，在林容生这里经过改造，更多的是像内部的聚合，而不是像江南画家那样向外散的依山傍水式的结构。这样，林容生的画既继承了传统山水的连绵之势，又发现了一种向着空虚的内部进行布置经营的可能。这样的构图使得山水整体有一个更庞大的结构，这种结构又因为中间充满了缝隙，而承纳了更多的空气，而在这近乎于广袤的空气中，我们看到了那些温暖的事物，人类生活的贴近的痕迹，这些，因为青绿山水技法的运用和线条的张弛有度，而有了现实的生动表现。
　　这些亚热带的风景，因了阳光的无限照耀和雨水的无尽浸泡，而显得那样的繁盛多样；青色的山，绿色的梯田，野生的杂草和树木，没有那么多棱角的石头，青色的屋顶……似乎都被融入一种暖洋洋的气氛里了.真的，在这样的氛围里面，在这即远离城市又不显得偏僻的所在，人不是既可以劳动也可以休息吗？在天空这广大的屋檐下，不同样都是一种诗意的栖居么？我们愿意终日在这没有冬天的地方游戏，像一只在疏松的泥土里拱来拱去的肥胖的虫子，任时光流逝而不去了知生死，亦无所去，以不知所踪，不也很好吗？
　　在沉默发深处，言语道断。